Weihnachtsoratorium von Johann Sebastian Bach, Kantate 1-3. Am 3. Advents-Sonntag, dem 16.12.1962 (mit Original-Besetzung)

„Stimmet voll Jauchzen und Fröhlichkeit an"

Bei der Aufführung des Weihnachtsoratoriums im Chor der ehemaligen Propsteikirche zu Oberpleis.

Johann Sebastian Bachs sechs Kantaten zum Geschehen der Weihnacht und der Epiphanie sind gefaßt unter dem Namen "Weihnachtsoratorium". Mehr noch als die Oratorien Händels verlangt Bachs Weihnachtsoratorium den kirchlichen Raum - steht doch der gottesdienstliche Gehalt dicht neben dem musikalischen. So ist eine geschlossene Aufführung nicht ohne Zwang möglich. Man beläßt es bei der lückenlosen Aufführung der ersten beiden Kantaten und einem Auszug aus dem restlichen Werk. So geschah es auch bei der Aufführung in Oberpleis

Schon im Vorjahr war der Chor der katholischen Pfarrgemeinde und das Collegium musicum Oberpleis mit Teilen von Bachs Weihnachtskantaten an die Öffentlichkeit getreten. Das gute Gelingen ermutigte die meist jungen Kräfte, an ihrer Spitze Kantor Kurt Wirtz, zu noch intensiverer Arbeit. Der Aufführung der Kantate „Herr bleibe bei uns, denn es will Abend werden!" im Sommer dieses Jahres folgten nun am dritten Advent die Kantaten 1 und 2 sowie der Eingangschor aus der Kantate vier aus dem Weihnachtsoratorium. Das erforderte die Verpflichtung auswärtiger Musiker: Trompeter vom Städtischen Orchester Bonn, Holzbläser (Traversflöten, Oboen, Englisch-Horn), Pauke und Kontrabaß vom Stabsmusikkorps der Bundeswehr Siegburg. Die übrigen Kräfte (Geigen, Violen, Celli, Positiv) stellte das Collegium musicum Oberpleis, das sich während der letzten Jahre um die Musikerfamilie Meurer gebildet hat. Die Vokalsolisten kamen aus den Reihen des Chores: Resl Schenk-Bellinghausen und Dorothea Rankenhohn, Alt, Lothar Schenk, Tenor, und Bernd Pickel, Baß.

Musikdirektor Classen (Bonn) würdigte in einer anschließenden besinnlichen Stunde mit den Mitwirkenden im Hotel Saueressig, Oberpleis, die Leistung von Orchester, Chor und Solisten.  Zu der für die Aufführung eines solchen Werkes notwendigen -und in verblüffendem Maße gezeigten - Perfektion seien Herz und Begeisterung  getreten, wie das nur bei der Aufführung durch einen Liehaberkreis möglich, aber doch vom Komponisten sicherlich vorausgesetzt sei.